邓晶瑜1911年4月出生于安徽省繁昌县三山镇，只读了四年书因家境贫寒，辍学当了学徒。他决意去上海投靠以绘画为生的长兄邓格飞，几经周折、历尽艰辛在好心人的帮助下终于找到了大哥，晶瑜坚忍不拔的顽强精神深深打动了大哥，遂收他为徒。
邓晶瑜聪明好学，颇具绘画天赋。他特别珍惜这来之不易的机会。他常与大哥一道外出写生、临摹名家作品，其画艺大进，晶瑜表现突出很快成为格飞的得力助手。上海不少企事业单位发现邓晶瑜后，均请他设计产品图案，演艺界也请他去绘制广告布景等。邓晶瑜影响逐步扩大，成为当时颇具实力的舞美设计者。
20世纪初叶，西方的油画、水彩画已经登陆上海。西画引起了邓晶瑜的极大兴趣。他逐步摸索发明了用纱布代替白平布绘制天幕的新材料新技法。
30年代，文化艺术进入碰撞期。大家纷纷用舞台美术、灯光效果来烘托演出，抢夺观众，一场舞美创新设计革命打响了。一时间许多戏院、剧团都来与邓晶瑜签约，当时著名的淮剧演员筱文艳、骆文宾等大腕都纷纷登门聘邓晶瑜为其设计舞美。他一举成名，在上海舞美界倔起。
晶瑜画室享誉江城
正当邓晶瑜向艺术高峰攀登时，卢沟桥事变爆发，硝烟笼罩演出活动-停止。邓晶瑜携妻儿返回安徽。回家后他以卖画、画肖像为生，配合地方政府宣传抗日。一天他绘制布景时被国民党部队剧团看中，邓晶瑜在新的环境中用自己的笔墨鼓舞人民抗日救亡。
1945年日寇投降，邓晶瑜因不满国民党的腐败借故离开部队回到故乡。他以画伟人像为主业，开设了晶瑜画室，当时芜湖市中山堂那巨幅孙中山画像，就出自他手。1949年芜湖解放，组织上了解到邓晶瑜的才华及表现后让其享受高级知识分子待遇受到重用。后被荐为省皖南文联时因其工作出色、业绩非凡而被大家荐为常委、芜湖市美术家协会主委，后又被文艺界推举为芜湖市工会代表。出席当年召开的市人代会。随后，他代表省美术家出席全国美展。
由于邓晶瑜的原因，芜湖市一度成为安徽省西画的中心。后派他组建芜湖美术工场。在他的耐心传教下，200多名弟子成才活跃在省内外的文化战线上。安徽大学、安徽艺校邀请邓晶瑜担任客座教授，他满腔热情地投身教学、传授技艺。受到广泛好评。他决意用画笔为国家做出贡献。
《天仙配》轰动中国
上世纪30年代末邓晶瑜就已经确立了舞台美术设计和西画创作的较高地位，成为中国舞台美术的奠基人之一。50年代他以极大的热情承担了新中国的宣传工作。虽然工作在芜湖，但大部分时间却奔波在外。先后为省文工团设计赴京调演的歌舞《刘海戏金蟾》、《王贵与李香香》等；为省歌舞团移植剧目《刘胡兰》、《红霞》等绘制布景；为省黄梅戏剧团设计《天仙配》、《女驸马》、《二度梅》等传世之作的舞台美术；为省庐剧团设计《双丝带》、《李华英》等舞美；蚌埠豫剧团的《桃花扇》、芜湖花鼓剧团《大清官》、《送瘟神》等都出自他手。1956年在华东第一届戏曲观摩调演中，邓晶瑜为省黄梅戏剧团、省庐剧团4个剧目进行舞美设计绘制，3个剧目荣获舞美设计一等奖，一个获二等奖，获得一等奖的《天仙配》、《女驸马》好评如潮、轰动中国。安徽舞美全部获奖，再次显示了邓晶瑜的精湛技艺。
邓晶瑜舞美设计的卓越成就，被载入安徽省黄梅戏志，记录在册流芳千古。
龙冬花”誉满江淮
邓晶瑜在舞台美术事业上一路辉煌。他的油画、国画、水彩画多次在省内外展出并获奖。他的年画《有心学习不怕老》，为农村扫除文盲起到一定作用。他的年画《胖娃娃》民间处处可见，《传授农艺》、《越南人民越战越强》.,等画尤其是《毛主席接进龙冬花》.年画,均宣传了党的方针政策,广受人民群众的喜爱.
50年代初我省涌现了建国后的首批劳动模范，其中桐城籍女劳模龙冬花成为全国农村劳动妇女典范，赴京参加表彰大会，先后13次到毛主席的亲切接见。应毛主席的邀请在中南海作客。1952年长江发大水，身为互助组组长的她率先跳入水中，带领群众用人墙拦住湖水保住了江堤。她以最真实的行动表达了翻身妇女对党和政府的无限忠诚与感激并由此获得一代人的尊敬。1952年，龙冬花被评为省一等优秀劳模，1953年被评为全国劳动妇女积极分子。1957年获全国劳动模范称号。以龙冬花为题材的年画《毛主席接见龙冬花》就是出自邓晶瑜之手。这幅年画先后再版过两次，印数达到数百万张，在安徽城乡乃至全国广为流传。
“文革风”摧不散画魂
“文革”使邓晶瑜损失极为惨重，几十年收藏的古今中外美术臻品、重要资料以及多年原始设计稿件，其中包括著名黄梅戏《女驸马》等名作，均被洗劫一空。“文革”后，正当他欲豪情下笔直取新高之时,1985年12月26日因病与世长辞，时年74岁。
邓晶瑜逝世半年之际，省城隆重举办邓晶瑜遗作展，展出了邓晶瑜先生的100多幅作品。展出结束后，邓公的家乡江城《芜湖日报》辟专版刊发纪念文章，讴歌邓晶瑜对中国舞美文化的卓越贡献，文章称：邓晶瑜先生的舞台美术设计、油画成就，开启了中国文化历史新纪元。
来源:合肥晚报 作者:陈大良